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转载]京剧音乐的继承与发展

发布时间:2018-11-10 22:56 来源:未知 编辑:admin

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  1949年至1964年这一期间京剧音乐本着党的“推陈出新”、“洋为顶用”的方针,在承继的根本上有了很大的成长。同新中国成立前比拟非论在唱腔、过门、器乐曲,仍是演唱形式、乐队编制、伴奏手法以致乐器本身都有了较大的改革,呈现出一派灿艳多彩、欣欣茂发的气象,取得了令人注目的成就。

  本期间京剧音乐的成长,分为两个阶段。前段从新中国成立到1958年6月, 后段从1958年7月到1964年全国京剧现代戏观摩表演大会。前段,在唱腔的改革方面不太显著,而器乐曲、演唱形式、乐队编制和伴奏手法的改革较为普遍;后一阶段,唱腔的成长则是很凸起的,器乐曲、演唱形式、乐队编制和伴奏手法等,也有了进一步的变化。

  第一节京剧唱腔的新成长

  京剧唱腔自京剧构成之日起,其改革一直没有遏制。如余三胜 创 造 老 生 〔 反 二簧〕,谭鑫培缔造老生〔反西皮二六板〕、〔反西皮摇板〕,穆凤山在《刺王僚》中缔造花脸〔西皮原板〕转〔二六板〕再转〔快板〕、〔散板〕的套式,言菊朋在唱腔中接收京韵大鼓的唱法,胡喜禄将梆子的“十三咳”用于《五花洞》,荀慧生在唱腔中接收梆子,程砚秋以至将西洋女高音的腔调融于《锁麟囊》的〔哭头〕之中……凡此等等,都申明京剧唱腔不断在成长立异。而在新中国成立之后,京剧唱腔艺术更是有了长足的前进。

  这一汗青阶段中京剧唱腔的新成长,包罗新声腔、新板式、新唱腔、新套式四个方面。

  新声腔是在保留保守某一声腔的某些特点的根本上,将其旋律、节拍与布局等方面进行较大的改革成长,并接收其它声腔的要素,使之成为“混血”型, 一般都有新的称呼。

  新声腔的发生是跟着1958年排练现代戏,为领会决保守唱腔在反映时代精力、表示现代糊口上的弱点,或是为领会决分歧业当在同场演唱时的各种矛盾( 如大小嗓、 调高、音区、音域和胡琴定弦等等),在保守声腔的根本上,采用各类作曲技法而发生出来的。

  这一期间呈现的新声腔大致有以下几种:

  1〔拨子滩簧调〕出此刻《白毛女》黄世仁“爆仗连声辞旧岁”唱段中。将〔高拨子原板〕和〔滩簧调〕糅合在一路缔造出来的。刘吉典编曲。

  2〔西皮四平调〕出此刻《柯山红日》卡玛(旦)、吉他(小生)、别他( 老生)三人“盼赤军十六年”的唱段中。以〔四平调〕为根本,糅进〔吹腔〕和〔西皮娃娃调〕及西藏民歌腔调,用6—3弦伴奏,很有特色。刘吉典作曲。

  3〔西皮拨子〕(亦称〔梆拨〕)出此刻《洪湖赤卫队》彭霸天“石板开花无根底”唱段。以〔高拨子〕为基调,接收西皮腔调并以6【加低音点】—3弦伴奏。刘吉典作曲。

  4〔反弦二簧〕如《红灯记》李铁梅“听奶奶讲革命勇敢悲壮”唱段。为了剧情的需要,并要处理大小嗓唱腔间接连唱时所发生的定调(老旦唱腔是二簧G调)、 胡琴定弦的矛盾,采用了“改弦换腔”的技法,仍以旦腔二簧为基调,定为D调, 但定弦改用反二簧并同时接收了生腔二簧、西皮的腔调。处理得恰如其分。刘吉典、周国兴、李金泉等编曲。

  5.〔反西皮南梆子〕出此刻《柜台》李慧萍(旦) 和李玉秀(老旦)的对唱时,老旦的唱腔中。 因这段唱腔是〔南梆子〕对唱,定E调,而老旦是不唱〔南梆子〕的。若是唱西皮,则E调显得过低。这里采用反西皮,以2—6弦伴奏, 使得

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