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戏剧唱腔分类

发布时间:2018-11-11 11:48 来源:未知 编辑:admin

  唱腔以板腔体的西皮、二黄为主。西皮是一种比力明快、活跃的曲调,长于抒情、叙事、说理、状物。板式有原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水、快板。还有反 西皮,是京剧保守唱腔中呈现较晚(据传是谭鑫培所创)的唱腔,板式仅二六、散板、摇板。二黄是一种较舒缓、深厚的曲调,适合表示忧伤、忧伤的情感。多用于悲剧型的剧情中。板式有原板、慢板、导板、回龙、散板、摇板,以及20世纪70年代以来添加的二六、流水、快板等。二黄降低四度(即京胡由“5?2”定弦变为“1?5”定弦)是反二黄。与二黄相较,降低了调门,扩展了音区,曲调崎岖更大,旋律性更强,更适于表示悲壮、凄怆的情感。反二黄的板式与二黄不异。还有四平调,也叫“二黄平板”,由吹腔演变而来。板式只要原板、慢板两种,但曲调矫捷,能顺应分歧句式,可表示多种豪情。非论委婉缠绵、轻松明快或沉郁苍凉,都可利用吹腔,旋律与四平调附近,伴奏用笛子。原曲直牌体,逐步演变为板腔体。唱腔中伴有过门。吹腔的板式不多,根基上是一板一眼,也有少量的一板三眼及流水板。高拨子,亦称“拨子”,是徽班的次要腔调之一。原用弹拨乐器伴奏,后改用胡琴。板式有导板、回龙、原板、散板、摇板。曲调昂扬激越,适合于表示悲愤的情感。以上诸腔为各行脚色所通用,仅在发声、音区、唱法上有所分歧。还有一些唱腔属于特定脚色行当通用。如南梆子从梆子演变而来,仅花旦、小生唱,曲调委婉绮丽,适于表达细腻、优美的豪情,板式只要导板、原板。娃娃调(西皮、二黄都有),次要由小生用,花旦、老生、老旦偶一用之。南锣及其他杂腔、小调,为丑角、旦角公用。 京剧唱腔西皮 戏曲腔调,京剧唱腔的次要腔调之一,一般认为出于梆子腔,明末清初秦腔传播至湖北襄阳一带,同本地民间曲调连系演变成襄阳调,后称为湖广腔,又称西皮。西皮腔传播亦甚广,湘剧、桂剧等中称为“北路”,粤剧中称为“梆子”,滇剧中称为“襄阳调”。京剧西皮则是早在乾隆四十四年秦腔演员魏长生入京后,在徽秦合流的根本上,于道光年间湖北演员王洪贵、李六、余三胜等入京,带来所谓楚调,再一次促成徽汉合流而构成的。西皮腔属板腔体,其布局特征以七、十字句三个词组首字为标记,为顿挫扬格,即所谓“眼起板落”。旋律多跳进,曲调崎岖跌荡放诞,节拍形式多样,速度较快,胡琴 定弦为la,、mi,唱腔最初大多竣事在宫音上,具有宫调式的特征(花旦为徴调),与二黄比拟,具有高亢、激越、活跃、明快的情调特点,又用于表示活跃轻快、激昂大方激动慷慨的感情。西皮的板式类别丰硕,有“原板”、“慢板”、博乐彩票“快三眼”、“二六”、“流水”、“快板”、“导板”、“摇板”、“散板”等,也有反调。 二黄 京剧唱腔的次要腔调之一。原系清初在长江中下流,即今天湖北、安徽、江西三省邻接地带风行的一种民间戏曲声腔。其渊源众说纷歧。一说系由明末清初的弋阳腔,经吹腔、高拨子、四平调成长成为二黄腔。一说系由安徽的石牌腔(吹腔),传至江西宜黄而成宜黄腔。从声腔曲调上阐发,两者均与京剧二黄有某些配合点,申明相互有着必然的渊源关系。88彩票网手机版登陆湖北、安徽等省地处我国腹地,为我国几风雅言及各次方言区的交代地带,即除较靠南的粤语、客家话、闽南、闽北话以外,是北方话中北方、西北、西南、江淮四个次方言和吴语、湘语、赣语的汇集点,很易极变腔调,成为近代我国声腔发生的摇篮。二黄腔传播甚广,涉及南部大半个中国。赣剧、湘剧、桂剧、粤剧等称为“南路”,川剧、滇剧等称为“胡琴”。京剧二黄则为18世纪末(清乾隆五十五年后)接踵进入北京的徽班,颠末徽秦、徽汉两次合流而构成的。二黄腔属板腔体,其布局特征以七、十字句三个词组首字为标记,为扬扬扬格,亦即所谓“板起板落”。旋律多级进,

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