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京剧知识_百度文库

发布时间:2018-11-11 19:59 来源:未知 编辑:admin

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  京剧学问_文化/宗教_人文社科_专业材料。京剧的根本学问 京剧的板式大致有以下品种 二黄:二黄原板、二黄慢板、 二黄三眼 、二黄正板、 二黄中三眼 、二黄快三眼 、 二黄中板 、二黄碰板 、二黄顶板 、二黄导板 、二黄回龙 、碰板回龙、二黄散

  京剧的根本学问 京剧的板式大致有以下品种 二黄:二黄原板、二黄慢板、 二黄三眼 、二黄正板、 二黄中三眼 、二黄快三眼 、 二黄中板 、二黄碰板 、二黄顶板 、二黄导板 、二黄回龙 、碰板回龙、二黄散板 、二黄 摇板 、二黄滚板 、二黄哭板 、唢呐二黄 、四平调(平板二黄) 、反二黄 。 西皮 :西皮原板 、西皮快三眼 、西皮慢板 、西皮慢三眼 、西皮二六 、西皮流水 、 西皮快板 、西皮摇板 、西皮散板 、西皮滚板 、西皮哭板 、西皮导板、西皮回龙 、反西 皮 、西皮娃娃调。 汉调、徽调、吹腔、南梆子和高拨子。 一、二黄 关于二黄声腔的发源,持久以来不断具有所谓“三地说”,即具有着别离认为二黄声腔形 成于湖北、安徽、江西三种分歧的说法。在缺乏切当史料记录的环境下,尚无法认定。对后 人影响较大的一种概念是:杨静亭作于道光 25 年(1845 年) 的《都门记略· 词场》中的说法, 其曰“黄腔始于湖北黄陂县,一始于黄冈县,故曰二黄腔” 。不管是哪一种说法,大师同一 认定的是二黄声腔发源构成于我国的湖北安徽一带,其腔调属南方气概,曲调漂亮、流利、 抒情、浑朴、节拍平稳。 二黄声腔的旋律色彩比力暗淡,在旋律行进中,级进多,大跳少,在京剧保守剧目中的 二黄声腔里,都是中慢速节拍的板式,二黄底子没有快速节拍的板式。在京剧排练新编汗青 剧和现代戏后, 二黄声腔才降生了新编著的快速节拍的板式。 二黄声腔在剧中多用来表示沉 思、感慨、忧愁、压制、悲愤等情感。 在宫、商、角、徵、羽五声音阶的民族调式中,二黄是明显的“商”调式。在二黄唱腔中 使用转调、调式交替、调性转换等手法,形成了千变万化的二黄唱腔。 京剧中的生、 旦、 净各行当都有二黄唱腔。 因行当的分歧, 演唱的音域和行腔各有特色, 故各行当的二黄唱腔的常用调门也纷歧样。 用大嗓演唱的老生和花脸行当, 二黄唱腔的常用 调门是:E 调、F 调、#F 和谐 G 调。用小嗓演唱的花旦和小生行当,二黄唱腔的常用调门 是:D 调、#C 调、C 调、降 E 调、E 和谐 F 调。老旦行当也是用大嗓演唱,二黄唱腔的常 用调门是:G 调、#F 调、F 调。为二黄唱腔伴奏时京胡定 5、2 弦。 在京剧保守剧目中,二黄有原板、慢板(三眼) 、中三眼、快三眼、散板、摇板、碰板、 导板、回龙、滚板、哭甲等多种板式。这很多板式都是以二黄原板为根本,通过延长、加花、 拆散等各类手法派生出来的。 在京剧排练新编汗青剧和现代戏过程中, 冲破了二黄声腔原有 的板式局限,创编出了二黄二眼板(慢板) 、二黄二六、流水、快板等新的二黄板式。 二黄声腔的上、下句落有其严酷的程式性:二黄声腔的上句落音以“1”音为多,可落“3 和 6”音,下句的落音以“2”为多,可落“5”音。 用唢呐伴奏的二黄唱腔称为“唢呐二黄”。它 与用京胡伴奏的二黄唱腔, 最底子的区别不在于唱腔本身, 而在于为唱腔伴奏的领奏主乐改 用了唢呐。唢呐二黄一般用 G 调演唱,唢呐二黄的特点是规范了演唱调门,唱腔激动慷慨、高 亢。 (一)二黄原板 二黄原板是二黄声腔的根基板式。从板式名称上阐发,原板是原始、本来、即最后的意 思。原板是各类板式的根基形态,其他板式都是以原板为根本,演变成长而成的。 二黄原板的板式特征是:是 2/4 的节奏,一板一眼的唱腔。每末节的第一拍称为“板”, 第二拍称为“眼”。京剧声腔的拍板也有其规范,一板一眼的原板,板位用掌击,眼位用食指

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