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【国粹传承】京剧各种板式及特色:西皮

发布时间:2018-11-11 03:27 来源:未知 编辑:admin

  原题目:【国学传承】京剧各类板式及特色:西皮

  西皮娃娃调:

  京剧腔调之一。小生、老生、老旦都有娃娃调的唱腔。小生西皮娃娃调是一种慢三眼形式的腔调,是从老生西皮原板、慢板成长出来的,其板式布局及各分句落音和老生西皮原板大致不异,唯唱腔曲调昂扬、富丽一些。例如《辕门射戟》中吕布唱的“只为讲和免争强”的西皮慢板的唱段,《四郎探母》中杨宗保唱的“扯四门”的唱段,都是娃娃调。老生戏《辕门斩子》中杨延昭见到佘太君时唱的西皮快三眼的唱段“杨延昭下位去驱逐娘来。见老娘施一礼躬身下拜……”,也是西皮娃娃调。老旦戏《打龙袍》中李后唱的西皮快三眼“眼不明观不见花花美景”的唱段,用以表示心里的冲动情感,也是娃娃调的唱调。

  剧西皮板式之一。西皮回龙与二黄回龙不太不异,西皮回龙是从属在散板或哭头、二六、快板等句子后面的拖腔,是一种表达委婉、意犹未尽情感的腔格,字数最多不外四、五个字。由导板、哭头接回龙的老生戏,如《连营寨》中刘备唱西皮导板“白盔白甲白灯号”,随接哭头“二弟呀,三弟呀”,然后接唱西皮回龙“孤的好兄弟”。花旦戏如《玉堂春》中苏三唱导板“玉堂春跪至在都察院”,随接哭头“啊??”然后接唱西皮回龙“大人哪”都是统一布局。还有由快板接回龙,如《伐鼓骂曹》中祢衡唱快板:“除夕节与贼个不祥兆,假装疯魔骂奸曹。我把蓝衫来脱掉??”,此中“来脱掉”便是回龙腔。还有由二六接回龙者,如《人面桃花》中杜宜春的二六唱段,最初两句为:“案头相伴长供养,免得它坠泥溷无下场。”此中“无下场”三字便是西皮回龙腔。

  京剧西皮板式之一。西皮导板是个散板上句的变化形式,由于导板多用在一个大唱段起头的处所,豪情多较激越奔放,故这个上句要比一般散板上句复杂、开扩、悠扬、充沛。老生导板句尾的落音多为2或3、5。花旦导板句尾 的落音为1或6等。老生戏如《伐鼓骂曹》中祢衡唱的“谗臣当道谋汉朝”,《珠帘寨》中李克用唱的“旧日有个三大贤”等;花旦戏《女起解》中苏三唱的“玉堂春含悲泪忙往前进”等;老旦戏《赤桑镇》中吴妙贞唱的“见包拯怒火满胸膛”等;净角戏《铡美案》中包拯唱的“包龙图打坐在开封府”等;小生戏《辕门射戟》中吕布唱的“某家今日设美酒”等,都是西皮导板。

  京剧西皮散板的另一种格局。多用在最沉痛悲哀的时候。滚板的特点是一个字追着一个字唱(唱词一般是字数参差不齐的句子),缠绵悱恻,如泣如诉,因而滚板亦称为“哭板”。如《英台抗婚》中祝英台唱的“常日里爹爹爱儿甚,却为何你执意要把女儿我嫁与一个目生生纨跨之人”的唱段,就是西皮滚板。

  京剧西皮板式之一。西皮散板是节拍伸缩自在的板式,胡琴过门和唱腔均为散板的节奏形式,亦称为慢打上慢唱。散板上下句各个分句的落音完全同于原板,只是在布局上散板化了。散板歌唱起来,演员能够按照内容的需要和本人的理解,自在处置各个分句和某字某腔的长短高下。一般说,散板的行腔比摇板更为舒展,表示的情感也比摇板更为深厚一些。散板表达的情感内容相当宽泛,能够用在一般的论述、对话,也能够用在豪情非常冲动时,表示喜悦或哀痛都能够。老生戏《伐鼓骂曹》中祢衡唱的“狗奸贼出此言居心问道”的唱段;花旦戏《玉堂春》中苏三唱的“来在都察院,举目往上观”的唱段等,都是西皮散板。

  京剧西皮板式之一。西皮摇板和散板都是节拍比力自在,可按照唱词的情感自在阐扬的板式。摇板和散板的区别,次要在于伴奏。摇板唱腔是散板的节奏的形式,但胡琴过门很紧,比唱腔的紧一倍,故摇板也称为紧拉慢唱(或紧打慢唱)。摇板上下句各个分句的落音完全同于原板,只是在布局上散板化了。摇板歌唱起来,演员能够按照内容的需要和本人的理解,自在处置各个分句和某字某腔的长短高下,摇板适合表达的豪情很普遍,能够用在一般的论述、对话,也能够用在豪情非常的冲动时,表示喜悦、哀痛的情感都能够。 老生戏如《四进士》中宋士杰

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